Il y a un côté titanesque chez François Weil. Le rire sonore du bonhomme éclate sur un fond de silence comme pour couper les ailes à toute envolée lyrique, pudeur rentrée de celui qui récuse toute tendance au symbole, à l’enfermement dans les cadres trop étriqués que la critique voudrait imposer, dans toute visée claire qui s’apparenterait à un programme de travail. Un rire rétractile, qui est comme l’envers d’une force qui va, comme disait l’un, et soulève les montagnes, comme disait un autre. On ne s’attendait certes pas à trouver un gringalet pour souder le métal, le visser à la pierre, extraire des blocs de plusieurs tonnes, et c’est bien plutôt une sorte d’ogre débonnaire qui vient à notre rencontre, les mains calleuses et le regard pétillant, jouant du burin et du caterpillar plus que de la gouge et de la plume. Et avec ça le rêve poétique d’inverser la pesanteur en légèreté, de mettre en branle ce qui est d’ordinaire immobile… Lire la suite >

Où il est question, dès le départ, de caillou… Encore que les mythologues soient partagés sur sa généalogie, Bellérophon, selon ce que la version la plus répandue enseigne, était petit-fils de Sisyphe, lequel fut condamné, comme chacun sait, à rouler un rocher pour l’éternité. Bellérophon est passé à la postérité pour diverses prouesses, dont le dressage du cheval ailé Pégase et la mise à mort de la Chimère. Cette Chimère était une créature faramineuse : dotée de trois têtes (la première était une tête de lion, la seconde, entée au ventre, était une tête de chèvre et la troisième, en bout de queue, était une tête de serpent), au surplus elle crachait du feu et semait la désolation sur les côtes d’Asie Mineure. Je prétends que Bellérophon doit compter François Weil au rang de ses descendants : à cause de Sisyphe, bien entendu, et de cette fatalité au maniement des pierres ; à cause de Pégase et de ce domptage de l’apesanteur ; à cause enfin de la Chimère et de sa complexion contre nature. … Lire la suite >

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« Toutes les pierres sont précieuses » pourrait se dire un géologue un peu contemplatif et désintéressé, car en les étudiant sur le terrain ou au laboratoire, elles nous dévoilent du visible à l’invisible le spectre de leur structure. Chaque pierre porte en soi une trace de l’histoire de notre planète et du cosmos, dans sa morphologie se focalise une évolution qui se déploie sur une échelle temporelle se comptant en milliards d’années. Poser son regard sur les pierres, pour paraphraser Roger Caillois*, c’est frapper à la porte de l’imaginaire du temps, c’est entrer dans le fini et l’infini de la matière. … Lire la suite >

Première journée, où vous serez projeté quelques milliers dannées en arrière.
Un vent frais et revigorant chasse les nuages ; l’air devient limpide et lumineux. Un homme, quasi nu, s’arrête de longues minutes pour goûter l’étonnante sensation de décuplement de son acuité visuelle. Il passe au crible la complexité des lointains et contemple, ravi, la vaste lande d’ajoncs et de bruyères en fleurs ; elle se déroule à ses pieds jusqu’aux glaciers qui brillent là bas, de l’autre coté de la vallée, vers le levant. Il ressent, le temps d’un éclair, l’impression fugace, mais évidente, d’être comme le génie de cette montagne, son orogénie . De nature trop pragmatique pour s’émouvoir d’une telle illumination, il part continuer son ascencion, secoué d’un grand éclat de rire. … Lire la suite >

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“Weil, l'événement de la pierre „
par Zoé Balthus